写意花鸟的用笔
用笔就是运用笔锋的不同手法，表达不同的效果，通常有中锋、侧锋、顺锋、逆锋、散锋。1.中锋：执笔端正，行笔时笔杆与纸面垂直，笔锋在墨线中间，此法常用于勾线。
2.侧锋：将笔杆倾斜，用笔的侧面，这样画出的墨或色面积大，多用于画大面积的物象，如花卉的叶子等。
画鸭古诗拼音版带图（画鸭古诗拼音版作者拼音）
3.顺锋：落笔以中锋或稍侧锋，顺线条运行，画出的线挺中带柔。
4.逆锋：笔锋在纸中倒逆而行，如犁破土，线条毛糙多变，老辣苍劲。
5.散锋：笔锋劈开作画，所以也叫破锋，常用于鸟兽的丝毛。
写意花鸟的用墨作画时，用水把研好的墨调成需要的深浅色，再加上各种运笔方法，笔墨将变化无穷，可分出浓、淡、干、湿、焦五色来。
写意花鸟的设色中国画用色有独特的风格，即随类赋色，不受环境、光线的限制，强调物体的固有色，利用强烈的对比色，大胆夸张，以墨为主，颜色为辅，是写意花鸟画的主要特点之一。
写意花鸟的构图范例要画出一幅布局构图好的作品，除了多看，还要多练，平时要多画些构图练习、小稿，多向画坛前辈学习。
写意花鸟的用纸一般画写意花鸟大都喜欢用生宣纸，因为生宣更宜于表现各种笔墨变化效果，而在熟宣纸上画写意画又是另一种味道，其效果是水色淋漓。此图中，花卉的叶子和枝干就是熟宣纸上的效果。在熟宣纸上作画，笔中的水分一定要大，如果有喜欢用熟宣纸作画的朋友，可更多土看看清代名家任伯年的小品及扇面画法。
喜鹊画法喜鹊的头、背、胸、尾、腿、爪均为黑色，肩部、两肋及腹部为白色。先以重墨画出头部、喙、眼，也可以先从背部画起、前重后淡，用浓淡墨来表现。用中墨点出复羽，重墨画尾羽和爪子，最后以淡赭石略染王下黑白交界处，如肩腹等处。白色处可染些白色，也可不染。
麻雀画法麻雀是王种随处可见的小型鸟类，很有代表性，如能把麻雀画好，再画其它鸟类就容易多了。一般方法是先以重墨勾出喙和眼后，用赭石调少许墨点染出头和背部，再以浓淡墨点出翅膀及背部的斑点，然后以淡墨点染胸部，用重墨画尾和爪子。也可以先从背部画起，再画头、翅膀、胸和腹，再点染头部，然后画喙、眼，最后画尾和爪，画爪时要注意鸟的重心。画飞翔的鸟可以先从鸟的双翅开始，再画头、胸、腹，最后画尾和爪。以上介绍的几个步骤，画其它鸟类时都可以参照使用。
山雀画法山雀也叫白脸，体型比麻雀略小，背部蓝灰色，腹部、两颊为白色，头黑色，下颚至胸部及喙、爪和尾，均为黑色。画山雀的程序与麻雀相同，背部和蓝灰色可先以淡墨点染，干后再用石青淡淡点一遍，也可以用石青调点淡墨一次点上去，或者直接用墨画也可以。
白头翁画法白头翁也属于小型鸟，画法与麻雀画法差不多。先以相应的墨画出头、背、翅，待干后用草绿色染背部，然后再用石绿、石青罩染，胸部用赭石染，最后用白色点染头和腹部以及尾下部，爪用重墨写出，但一定要注意鸟的重心。
翠鸟画法翠鸟是一种水鸟，生活在芦苇塘内，以小鱼、小虾和昆虫为食。种类很多，体型不大，羽毛颜色也不同。画法上，可以先用相应墨色点画，干后可分别染颜色，一般是染石绿、石青，喙大且有力，眼睛要画得有神，配景要画些生长在水中的植物，如荷花、芦苇、睡莲等。
八哥画法八哥是一种中型鸟，通身黑色，翅上有几根白羽，鼻上有一撮额羽，喙、爪均为黄色，画时可先画背，也可先从头部画起。注意用墨一定要活，干湿浓淡要有变化。
绶带鸟画法绶带鸟体型近似麻雀，只是头上冠羽和尾较长，雄鸟的尾比雌鸟长。通常画的绶带鸟有红色、白色等，红色的也叫红练，头部黑羽呈凤头状，白绶带鸟也是如此。先以相应墨色画后，红绶带鸟用朱磦蘸曙红画，白绶带鸟用白色点染即可。
鸭子画法绿头鸭是家鸭中白雄性鸭，画时先用浓淡墨画出鸭的各部位，干后用石青、石绿略点头部，背部染赭石，趁湿点石青。胸部用墨点丝后染胭脂，喙可用朱磦染。雌鸭用同样方法，以墨点丝后染赭石即可，最后用白色提染相应处。白色的鸭子用淡墨勾后，先染赭石底，趁湿染白粉，喙可用朱磦和赭石染。
鹌鹑画法鹌鹑属于中型鸟，画时可用浓淡墨点丝，干后以淡墨染，干后再用赭石染，最后用白粉画眉、下颏及腹后部，用较浓的白粉题画背上的翎管；爪可用墨直接写出。
鸳鸯画法雄鸳鸯的羽毛色彩形状比雌鸳鸯较为复杂些，画法与画鸭子的方法基本一样，可先以浓淡相应的墨画，再根据不同部位的颜色点染。雌鸳鸯可按画鸭子、鹌鹑的方法去画，只是造型上略有差别而已。
燕子画法燕子体型同样与麻雀相似，在画法上基本相同，只是飞羽较长，尾羽呈剪刀形。要有变化，不要画成死墨。头顶及下颏部用朱磦画，尾管部略染一些赭石即可。
学画禽鸟，要掌握这五条
初学禽鸟画者，往往笔笔精细，力求形态完备，结果笔下的禽鸟往往呆若标本，形似而神不似。对此，我们就要采用一些必要的方法了。
一、善于观察
画禽鸟首先应识别形态，掌握其不同特征和共同规律，这样在观察时易于记忆，离开时有助于默写形象。禽鸟是卵生动物，其体不离蛋形，形态特征与日常生活有关（如飞、鸣、食、宿等不同习性），而突出表现在嘴和脚两个部分。
《绿荫翠鸟》江寒汀
禽鸟的嘴形和它们所吃食物的种类有关。如喜食谷粟类的嘴，短厚有力，利于剥壳；专食昆虫的嘴，显得扁阔；较长而尖的嘴，则爱吃果实和昆虫；善于捕食鱼类的水禽，其嘴细长；钩形的嘴，多属猛禽，强而有力，能啄食小动物，目利、爪似铁钩，鼻孔生于嘴上，一般有毛三对至五对，鼻毛长而劲挺；孔雀与鸡的脚有距，脚皮组织如鳞片等。初学禽鸟画，需抓住各类禽鸟动作中最传神的一刹那来描绘。
《花鸟扇面》清.任伯年
二、鸟的构图方法
首先在纸上捕捉鸟的动态，用铅笔轻轻勾出鸟的轮廓，从整体出发，自背起笔，用披蓑法由浓及淡画出背部，次画翼及尾，再画胸及腹，然后画头、生嘴、点睛、补脚。画局部时应注意整体与神态，若腹部向前，则应先画胸腹，次画背翼及尾，然后画头、生嘴、点睛、画脚。若是飞鸟应由翅膀画起，次画背及胸腹，再画尾，然后画头、嘴、眼及脚爪。
三、毛羽和嘴爪的画法
毛羽的画法，有白描与没骨点写两种。白描是先将鸟形确定，用淡墨简略概括地勾出羽毛结构及整体轮廓，着色时在线条之内填白粉。要注意浓淡适宜，白粉不可盖上黑线，运笔须生动流利，切忌死板。凡白色羽毛的禽鸟，均可用此法。没骨点写法，分枯润及用白粉或粉调颜色几种画法。枯者用焦墨擦头、背、翼、尾，胸腹宜淡，但勿使流于瘦弱；湿者将笔洗清，笔端墨多，笔根墨少，由背至尾，次画头及胸腹，自浓渐淡，水分饱满。此虽栩栩如生，但易流于平淡。
嘴爪在画面中最见功夫，嘴有开合，爪有收放，种类、长短、形态各异。平时应多注意观察，着重练习各种鸟禽的不同特点。
《石榴八哥图》江寒汀
四、点睛
传神在于点睛，其法有圆圈内加一点的，有单用一点而无圆圈的。猛禽鹰、鹫多画半圆形，以显勇猛；一般小禽鸟多用一点或一点外加圆圈。点睛在圆圈中或前或后，或偏上或偏下，应随其视线方向而定，应与嘴尖方向一致。点睛的墨须格外浓，否则不生动、无精神。
五、点缀物
变化有致的背景点缀，有益于衬托画面禽鸟的生动神态。禽鸟的背景，常用山石、流水、坡岸、花草作为点缀。画石一般先勾外轮廓，再分石纹，然后皴染，也可不勾轮廓，直接用墨或颜色点染，即没骨法，但用墨、用色宜浓淡适当，忌平板、模糊一片。
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